BIG-ONEの更に前に作ったアンプです。ベースはネームプレートに有るようにサンオーディオの最廉価キット６Ｖ６ＳＥです。端からキットととして完成させる気はなくて、ユニバーサルアンプを作る前の習作としていろんな球を付け替えて遊びました。名前も１号機以前の作という意味の「０１」から来ています。BIG-ONEや富嶽の球交換時にいちいち裏蓋を開けないという思想はこの時の経験によるものです。
　　現在は「245/2A3/300Bコンパチ直結アンプ」として余生を送っています。バイアスも球に会わせて古典的なカソードバイアスになっています。前段は12AX7のSRPPです。出力管と直結にする為に前段の出はマイナスになっています。この為アンプ入力にコンデンサーが入っています。整流管には水銀封入で、青白く光る83を使っています。水銀管はヒーターが温もって水銀が蒸発してから高圧を流さないと球を痛めてしまいます。このためタイマーリレーを使って高圧の立ち上がりを遅らせています。

　　珍しいＲコアのＯＰＴを使って、またまた懲りずにユニバーサルアンプを作ろう思い立ちました。お馴染みの善本さんがソフトンという会社を設立して作られたものです。写真で分かるようにＲＷ−２０はＢｉｇ−Ｏｎｅで使っていたタムラのＦ２００７（右側）と比べて明らかに小さい。しかもケース内にぎっしりコアと巻き線が詰まっているという状態ではない。最適重畳直流電流も６０〜８０ｍＡになっている。
　　使用する出力管は小型のものに限られてくる。しかし「富嶽」で試みた６Ｂ４ＧのパラＰＰは単なるＰＰにない豊かな音を楽しませてくれた。ここは小さくともＢｉｇ−Ｏｎｅでは出来ないパラシングルアンプにすることにしました。球はプレート損失で１５Ｗ以下クラスになります。

　　手持ちで候補になる球は、２４５、２Ａ３、６Ｂ４Ｇ等。直熱ビーム管のＨＹ６５というのもあります。ＲＷ−２０にはＵＬ端子があるのでありがたい。
　　前段は低内部抵抗の７０４４の２段増幅にカソフォロ。各球のバイアスを別個に調整できるように片チャンで１本使う。こうするとＭＴ４本にＳＴ４本で見た目のつりあいも良い。フィラメントは直流点火だが、２Ａ３の２．５Ａは頭の痛いところ。ここは２４５と２Ａ３は５Ｖで直列点火にすることにします。こうすれば３００Ｂもパラで無ければ使えるようになります。
　　ユニバーサル・アンプの設計は電源が決まればほぼ固まります。本当はＰＴもＲコアにしたかったのですが、適当なものがありません。手持ちにはノグチＰＭＣ１００Ｍがあります。２４０Ｖ端子は３００Ｖの＋Ｂに丁度良いが、小さいのでモノでしか使えない。モノ２台は持ち運びに面倒だし、作るにも２台目は精神的に苦痛です。少し大きいがＤＣで２８０ｍＶとれるＰＭＣ２８３Ｍを使うことにします。

と、ここまでは頭の中だけの楽しい作業なのですが・・・。

まずはＲコアトランスの音を聞いてみよう 　　2001.9.5

　　作ってみて、どうにも気に入らない音だったらガックリくる。まずＢＩＧ−ＯＮＥのタムラＦ２００７と換装して音を聴いてみようという気になった。やってみるとＦ２００７の取り付け穴と、ＲＷ２０のネジの位置がほぼ同一だった。四角にあける時、ジグゾー刃を回すために四隅に空けたドリル穴跡を利用してＲＷ２０を取り付けられた。換装して持ちあげて見ると、軽い！！。こんなに軽かったらどこへでも気軽に持っていける。
　　しかし、こんなに小さくて軽いＯＰＴでは・・・と、危惧しながらChinaＥＬ１５６をセットした。

　　ＰＭ７時〜８時はＰＣＭ放送のサービスタイムで全１２チャンネルが聞ける。いろんなジャンルの音楽を聴いて見て、非常に素直な音だとの印象を受けた。聴感上ハイエンドが伸びていないように聞こえるのは歪みの少ない為でしょう。低域は重くなく、ふっくらとしています。２管編成のジャズは時としてうるさく聞こえるものですがそれがありません。演歌のサビの部分さえ上品に鳴らしてしまう。これを使ったアンプは、「評論家」と言われる人にはもの足りないと評価されるかもしれない。しかし、我々アマチュアには特別な造りをしなくても品質の良いアンプが得られ、Ｃ／Ｐの高そうなＯＰＴになる予感がします。
　　次には色々な球の音をどのように描き分けてくれるかためして見たい。

ＲＷ２０の実力をちょっと聴いてみよう 　　2001.9.6

　　TELEFUNKENとＣＨＩＮＡのＥＬ１５６での出力をＦ２００７とＲＷ２０とで比較してみました。
　　下表の上２段がＦ２００７で下２段がＲＷ２０のデータです。周波数は１ＫＨｚの１ポイント。Ｆ２００７の場合は８Ω端子に８Ωのダミー抵抗、ＲＷ２０には８Ω端子が無いので６Ωの出力端子に６Ωのダミーをつないで測定しました。ＢＩＧ−ＯＮＥも少し「改良」してスクリーングリッド電圧を若干上げてあるのにも関わらず、負荷抵抗が３．５Ｋ->５Ｋになった影響が大きいようで、ＲＷ２０の方が出力は小さくなっています。重畳流電流を増やして見ても出力は変わりませんでした。負荷抵抗は２．７Ｋも選べますが、元々インダクタンスがＦ２００７（２５Ｈ）の半分しか無く、低域での差が大きくなるだけなので止めておきました。

ＰＸ２５もやって来て・・・ 　　2001.9.10

　　ヤフオクでＰＸ２５を落としてしまいました。２５０と同様、「一度は」という球だったので後悔はしていませんが・・・。
　　写真左からSVETLANAのＥＬ３４、今回のＧＥＣ−ＰＸ２５，ＲＣＡ−２５０、ＳＯＶＴＥＫ−３００Ｂです。かなりの大型管で２５０、３００Ｂよりももう少し背丈があります。特筆すべきはプレートの大きさ。２５０より遙かに大きく３００Ｂをも凌駕しています。
　　チェックのためデータを取りました。フィラメンは直流点火で、３００Ｂと同じ「調整抵抗」を用いて４．０５Ｖが得られました。「推奨」条件の４００Ｖで５Ｋの負荷を使った状態です。ＢＩＧ−ＯＮＥでは前段とカソフォロ結合している為Ａ2動作域に入って出力が伸びます。サイン波の頭がつぶれても出力は増え続け、計算してみて15W近くなってることを知り、あわてて入力を絞りました。きれいなサイン波では10Wでした。Eg(V)が−３３Ｖと３極管としては感度が高いために、６２６７一段だけの増幅でもオバースイングさせられたのでしょう。

　　ＲW２０は優秀な性能を持つＯＰＴであることが分かりましたが、２０Hzまで１０Ｗを保証しているＦ２００７に比べると容量が小さいこと、パラシングルとして使うと負荷抵抗として１０Ｋになり各真空管の最適負荷から離れすぎるという面があり、これを用いたパラシングル・ユニバーサルアンプは断念しました。ＲW２０ではいつか６Ｌ６やＥＬ３４を使ったコンパクトなシングルアンプを作る事にします。
　　代わりに「ＢＩＧ−ＯＮＥ」をパラシングル用に改造することにしました。「ＢＩＧ−ＯＮＥ」の詳細についてはシングル・ユニバーサル・アンプ「ＢＩＧ−ＯＮＥ」の製作記　プレイバックをご覧ください。「ＢＩＧ−ＯＮＥ」は３つのソケットを持っていますが、この内６Ｃ３３や８２６用のセプターソケットを、亡き三栄無線の穴あき鉄板を用いて落とし込みのオクタルに改造しました。ここは「バーサタイル・ソケット」となり、オクタルの場合はそのまま元のオクタルとパラで動作させられますし、ＵＸの場合はＵＸ->オクタル・アダプターを利用して元のＵＸとバラ駆動します。周りの４本のサポートは、追い出されたセプターソケットに合わせてあり、オクタルへの変換アダプターの固定用です。
　　プレート電圧測定端子も各真空管とＯＰＴ出の電圧測定用に増設しました。黄色がＯＰＴ出、赤がフレート電圧で１０Ωの抵抗を介してＯＰＴ出と繋がっています。パラシングル時には２つの赤端子の電圧差が０の時、２本の真空管のプレート電圧と電流が一致します。手持ちの球ではペアチューブなぞ無いので、最大出力を得るには２本の真空管のプレート電流を揃えて、倍になったプレート損失を最大限活用する必要があります。
　　７１１９のカソフォロ球の左にくっついているスイッチは、７１１９の２ユニットを別個に動作させるか従来の「ＢＩＧ−ＯＮＥ」のようなパラ駆動させるかの切り替えに使います。８２６や８１１のような送信管をＡ2動作させると２０ｍＡ以上のグリッド電流が流れ１ユニットでは保たなくなります。カソフォロ球の右の灰色のつまみはバイアス調整、その上の青色の小さなつまみはバイアスのバランス調整です。これでグリッド電圧を変化させて７１１９のプレート電流を増減し、カソード抵抗(２５Ｋ／６Ｗ)の電圧を調整して、直結している出力管のバイアスを調整します。調整範囲は現在＋２８Ｖ〜−９７Ｖです。
　　初段の６２６７とループＮＦのＯＮ／ＯＦＦスイッチや、アンプ前面の５結／３結切り替えスイッチやハムバランサーはそのままです。フィラメント電源回路は変更せず、２本のフィラメントを並列にして直流点火し、ハムバランサーも２本まとめて面倒みています。

　　電源部は殆ど「ＢＩＧ−ＯＮＥ」のままです。６２６７の負荷抵抗とパラになる７１１９のグリッド抵抗は信号の振幅幅を考えると、出来るだけ大きくしいたものです。しかし、７１１９の固定バイアスでのグリッド抵抗値は最大５００ＫΩと定められています。一方バイアスのバランス用の２０Ｋボリュームを活かすにはアースとの間に抵抗を入れて電位差が出来るようにする必要があります。この抵抗は大まかに見ると２２μ／３５０Ｖのコンデンサーで交流的にアースされていますから、６２６７から見ると抵抗値は０です。しかし７１１９の固定バイアスのグリッド抵抗にはカウントされます。７１１９のグリッド抵抗は、最大で３９０Ｋになりました。６２６７から見ると２本パラですから、実質１９５Ｋという事になって「ＢＩＧ−ＯＮＥ」の３００Ｋより小さくなり、その分信号の最大振幅幅は若干小さくなります。
　　「ＳＷ1」は７１１９の２ユニットのパラ／個別の切り替えスイッチです。「ＳＷ3」は出力管のＧ２端子をプレートに繋いで３結とするか、＋２５０Ｖの定電圧電源と繋いで５結とするかの切り替えスイッチです。３結の場合、下側の出力管はよけいな１０＋１０Ωの抵抗を介してフィードバックされます。また、NFB抵抗も少し小さくしてフィードバック量を増やしました。「スワン」等の非密閉タイプでは低域が少し甘くなるのを修正しました。

　　最もパラシングルとして動作させて見たかったのが２４５です。茄子型古典球には独特の典雅な響きがあり、２４５はその典型です。しかし、２Ｗという出力はいくら真空管アンプといえども辛いものがありました。「富嶽」ではＰＰ動作で８．４Ｗの出力が得られましたが、プッシュプル臭さが出てしまって「典雅な響き」が損なわれてしまいます。パラシングルでリベンジと言うわけです。これは大当たりでした。「富嶽」ほどではありませんが、５．７Ｗと２５０シングル以上の出力があり、パラ駆動で低域の充実した「典雅な響き」が得られました。これで聴くスメタナ弦楽四重奏団の響きは万歳三唱の絶品です。
　　Ip(mA)は各真空管毎の値です。調整抵抗というのは、フィラメント電圧を調整する抵抗で６．３Ｖ／６．６Ａの巻き線をブリッジ整流後、平滑コンとフィラメントの間に入れます。２４５の２．５Ｖに調整するには約５Ｖ落とす必要があり、１２．５Ｗもの発熱があります。２４５はＧｍの近いモノ同士２本ペアにして使いましたが、片方のペアは１本あたり規定の１．２５Ａで２．５Ｖになるのに、もう一方のペアは電流が流れ易くは１．４５Ａとなり、それぞれに合った調整抵抗を作りました。

　　ＥＬ３４は２０Ｗを越す出力が得られ、しかも完全Ａ級です。もう少し電圧を下げてプレート電流を増やしてやれればシングル時の１２．５Ｗの丁度２倍の出力になりそうです。
　　この中でお買い得はＨＹ６５です。プレート損失が２４５と同じ１０Ｗしか無い、トッププレートの直熱ビーム管です。ＥＬ３４程度の大きさですが、タイトのがっちりしたベースで明るく輝くトリタンフィラメントを持っています。足はオクタルでプレート以外のピンアサインも６Ｌ６と同じで当機でもアダプター無しで使用出来ます。クラコンで１．５Ｋで買いました。直熱管特有の音離れの良さがあり、ベース、ブンブン、ドラム、カンカンのジャスのスイング感を見事に再生してくれる一方で、クラシックの弦も艶やかにチャーミングに鳴らすという万能タイプです。「富嶽」では１４Ｗ得られましたが、パラシングルでの動作の方がＨＹ６５の良さを１００％発揮しているように思います。

蛇足　ＯＰＴの音

　　今回ほぼ同じ回路構成でＯＰＴを差し替え、その音の違いを比較するという体験をしました。また、過去にもＯＰＴの無い「真空管だけの音」というのはどんなものだろう、という興味からＯＴＬアンプを作って見ました。その結果からの結論です。確かにOPTによる音の色づけはあります。ＲＷ２０の音はＦ２００７に比べて軽くて柔らかい音ですし、ＯＴＬにすると音の歯切れが良くなります。同じＯＰＴで球を取り替えても、そのOPTによる色づけはつきまといます。しかし、その「程度」はと言うと、実はカップリングコンデンサーを取り替えたくらいの変化量なのです。勿論各人の好みがあって、たとえ「その程度」であっても譲れない事があります。私の場合はＶｉｔａｍｉｎＱオンリーで、ＡＳＣの音が滑らかなのを知っていて使っても見ますが、矢っ張り最後には無理してもＶｉｔａｍｉｎＱに戻ってしまいます。ならＡＳＣは真空管の音の何かを損ねているかというと、決してそんなことはありません。ＯＰＴも同様で、コア材や線材が違うのですから音が変わって当然です。しかし、その差は僅かで、球の音の傾向を変えてしまったり、有るべき音を損ねてしまうような事はありません。ＯＰＴは長年の技術・ノウハウの積み重ねによって、実質的に単なるインピータ゜ンス変換器と見るべき所まで来ているように思います。